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那位专家告诉我，这件柜子上，渗入木质基底的最早的油漆层基本上完好无损，在使用过程中，使用者没有移除或覆盖油漆。因此，今天可以看到的装饰设计，完全是最初的油漆工的创造。
当然，随着时间的推移，由于一些色素的自然降解和几层清漆的变暗，箱子的外观已经发生了变化。
不过这正是历史的证明。
在博物馆里，也有类似的、几乎原始状态的家具被收藏。温特图尔博物馆收藏的柜子遭受了重大损坏或过度装饰，品相比我这件差远了。
我和几位专家在讨论橱柜时，大家都认为，这些家具的品质和历史，主要是通过彩色外观实现的。
你们应该注意到了，柜子外表覆盖着一层薄薄的白色底色，底色上涂有橙色、绿色、栗色的颜料。此外，立面上的黑色边框应用在白色地面上，但侧板直接在木材上涂成黑色。虽然部分样品受损，无法进行分析。但是，这些颜料原本应该非常耀眼，在前面板上严重磨损的区域，可以隐约看到它原来的样子，那里后来变黑的清漆层已经掉落。
这几种颜料组合，产生了明亮的红色/橙色。同样，栗色区域的成分，红丹、红赭石、木炭黑和分散的赭石的组合。这些都是当时工艺技术的体现。
巴克专家研究的结论是，这件柜子的颜料成分的表明，这个柜子与三件保存在博物馆的家具，是同一来源，同一人绘制的。
有几位专家表示，按照现在的技术，可以对柜子进行一定程度的清理，以更好地展示其原始色调。用巴克先生话来说，“如果需要的话，可以利用原始油漆和后来的清漆之间溶解度的相对差异，开发一种安全、可控的方法来去除最近的清漆。”
他说的有些口干舌燥，略做休息的时候，另一位典当行老板说道：“兰迪，您的论据很多，但是，柜子的品相的确不好，如果进行清理，只会更坏，我们经营的是典当行，不是博物馆。”
兰迪早有准备：“古代家具和新家具的不能一概而论，应该关注的层面也不同。这个柜子的细节非常美，如树叶，曲线和花饰是手绘的，但大多数图桉都是借助工具进行布局。这个箱子表面额刻线清晰可见。这些线条也揭示了制作者的设计思路以及改变。
例如，金塔图桉由位于右窗格条底部的两条“”形线组成，最初的布局是一条“”线位于翻转位置。无论是整体布局还是具体的图桉，这位设计师都深受哈德利衣柜传统的影响，但也可能受到同时代其他形式的启发，创造出自己的创新设计。
像许多有凋刻的“哈德利”柜子一样，三个面板上的装饰近似于一个宽阔的波浪形图桉，而下方的两个较窄的导轨，则具有压缩的波浪形藤蔓。
此外，门梃上的菱形花纹、抽屉上的六角星和叶状花卉图桉以及三个正面面板上的菱形花纹，都是哈德利柜子凋刻师擅长使用的细节。
箱子的构造完全展示了哈德利家具的木工方法。这些细节包括侧挂抽屉，每个侧部通过位于沟槽上方的一个燕尾榫连接到抽屉前部，每个抽屉底部邻接抽屉前部的槽口，有框架的上部背板面等等。”
兰迪一边说，一边注意沉瑜，发现这个年轻人的表情过于平静，甚至有点心不在焉的感觉。
他及时的调整说辞：“根据已知的哈德利橱柜的第一批使用者，这些彩绘家具是为哈德利精英的家庭制作的。”
他略做停顿，又说道：“如果各位有兴趣的话，可以单独谈价格，相信会让您满意。”
说罢，看几位同行，特别是沉瑜。
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